專注書(shū)畫(huà)修復(fù)24年，從榮寶齋的入門學(xué)徒，到成長(zhǎng)為技藝精湛的書(shū)畫(huà)修復(fù)師，江東峰修復(fù)的古舊字畫(huà)不計(jì)其數(shù)，一件件破損的書(shū)畫(huà)作品在他手下起死回生，重見(jiàn)于世。尊師、敬業(yè)、精益、專注、執(zhí)著……在江東峰的身上，不僅可以看到中國(guó)工匠精神的魅力與傳承，同時(shí)也可以看到伴隨國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以書(shū)畫(huà)修復(fù)為代表的傳統(tǒng)技藝所重新綻放出的新活力。

江東峰在修復(fù)古舊字畫(huà)工作中

傳承：口傳心授

“新畫(huà)裝裱一般都是三年學(xué)徒，裱畫(huà)的基礎(chǔ)一定要打好，要扎實(shí)，才可以接觸一些古舊字畫(huà)的修復(fù)。裝裱修復(fù)技藝學(xué)無(wú)止境，要活到老，學(xué)到老。”

在琉璃廠西街榮寶齋明亮的裝裱大廳里，江東峰正在緊張地忙碌著，他剛剛接手了一件清代狀元書(shū)法長(zhǎng)卷的修復(fù)工作，由于保存不善，這幅作品已經(jīng)破裂成十幾塊的碎片。他一邊小心翼翼地將這些碎片擺放在工作臺(tái)上，一邊向記者介紹著接下來(lái)的修復(fù)計(jì)劃。據(jù)江東峰介紹，為了把這幅殘破書(shū)法盡量恢復(fù)到它的原貌狀態(tài)，他將要花費(fèi)半年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間去完成。在此期間，一個(gè)小小的失誤都可能造成難以挽回的損失。細(xì)心、耐心、精心，這是他在榮寶齋工作多年的心得。

江東峰一家三代與榮寶齋有著深厚的緣分，他的父親和爺爺曾分別在榮寶齋出版社和裝裱修復(fù)車間工作，直至退休。江東峰表示，從事書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)工作主要是受爺爺江海滄的影響，“我小時(shí)候經(jīng)常聽(tīng)他說(shuō)起當(dāng)年裱畫(huà)的故事，這讓我對(duì)這一行業(yè)產(chǎn)生了濃厚的興趣”。在時(shí)隔多年之后，爺爺?shù)?ldquo;衣缽”在江東峰身上得到了很好的傳承。

書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)一直保持著口傳心授的師徒制模式。這門技藝有其特殊性，它學(xué)習(xí)難度大，學(xué)習(xí)周期長(zhǎng)，高水平師傅的點(diǎn)撥指點(diǎn)很重要，“但師傅領(lǐng)進(jìn)門，能否出師還要靠自己的悟性”。江東峰表示，古舊書(shū)畫(huà)的修復(fù)對(duì)于學(xué)習(xí)者的要求更高，“新畫(huà)裝裱一般都是三年學(xué)徒，裱畫(huà)的基礎(chǔ)一定要打好，要扎實(shí)，才可以接觸一些古舊字畫(huà)的修復(fù)。裝裱修復(fù)技藝學(xué)無(wú)止境，要活到老，學(xué)到老。”

江東峰是接觸書(shū)畫(huà)修復(fù)比較早的。由于他有繪畫(huà)功底，對(duì)用筆的一些技法和顏色的調(diào)配都有一定的了解，對(duì)全活接筆這方面有比較明顯的優(yōu)勢(shì)，這讓他受到了老一輩師傅的關(guān)注。“國(guó)家級(jí)非遺傳承人王辛敬師傅看我工作比較認(rèn)真，就特意給我一些需要修復(fù)的字畫(huà)并親自指導(dǎo)。”江東峰表示，王師傅對(duì)工作方面的要求十分嚴(yán)格，“修復(fù)的作品無(wú)論是簡(jiǎn)單的還是復(fù)雜的，王師傅都要求我去認(rèn)真地完成，不能有絲毫的懈怠。”

一門傳統(tǒng)技藝，需要幾代師徒的口傳心授。后來(lái)榮寶齋推行“以老帶新”的制度，江東峰又有幸成為了王啟師傅的徒弟。此外，國(guó)家級(jí)非遺傳承人李淑珍師傅也給了他很大的幫助。

“畫(huà)醫(yī)”：對(duì)癥下藥

“古畫(huà)修復(fù)師如同畫(huà)醫(yī)。修復(fù)成功就是妙手回春讓古畫(huà)‘起死回生’，如果手藝不行，古舊字畫(huà)直接就可能在自己手中被毀掉，這會(huì)產(chǎn)生一種極大的負(fù)罪感。”

書(shū)畫(huà)修復(fù)產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展息息相關(guān)。近30年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)從產(chǎn)生、發(fā)展、再到繁榮，吸引了越來(lái)越多的藏家、機(jī)構(gòu)開(kāi)始投資藝術(shù)品。作為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，書(shū)畫(huà)藏品尤受追捧。市場(chǎng)需求量的增加使得名家古舊書(shū)畫(huà)作品的價(jià)值開(kāi)始被重新挖掘，這直接賦予了書(shū)畫(huà)修復(fù)這一傳統(tǒng)行業(yè)更多的活力。

由于書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)行業(yè)的特殊屬性，高水準(zhǔn)的修復(fù)技藝只能集中存在于北京、江蘇、浙江等書(shū)畫(huà)底蘊(yùn)深厚的地區(qū)，這也為行業(yè)增加了不少的神秘性。

“畫(huà)醫(yī)”——這是很多人對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)師的一種尊稱。江東峰表示，大部分人都認(rèn)為古畫(huà)修復(fù)是比較輕松的手藝，就是修修補(bǔ)補(bǔ)，但實(shí)際上古畫(huà)修復(fù)時(shí)的心理壓力很大，真的就像如履薄冰，“古畫(huà)修復(fù)師如同畫(huà)醫(yī)。修復(fù)成功就是妙手回春讓古畫(huà)‘起死回生’，如果手藝不行，古舊字畫(huà)直接就可能在自己手中被毀掉，這會(huì)產(chǎn)生一種極大的負(fù)罪感”。

明代周嘉胄《裝潢志》記載：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃。”“相比起其他行業(yè)，書(shū)畫(huà)修復(fù)師既要膽大還要心細(xì)。如果沒(méi)有膽大如牛的勇氣，面對(duì)殘破不堪的書(shū)畫(huà)是不敢下手清洗和揭裱的，當(dāng)然如果缺少了心細(xì)如發(fā)的耐心和毅力，面對(duì)修復(fù)過(guò)程中種種意想不到的狀況，也會(huì)造成不可挽回的損失。”江東峰說(shuō)。

高水準(zhǔn)的書(shū)畫(huà)修復(fù)離不開(kāi)精專的匠心態(tài)度。“王辛敬師傅曾經(jīng)不止一次地告訴我們，無(wú)論什么行業(yè)，首先要端正態(tài)度，把客戶的需求放在首位，尤其是我們做修復(fù)這一行，要想做事，先學(xué)做人。書(shū)畫(huà)修復(fù)無(wú)論是新畫(huà)還是舊畫(huà)，我們都要認(rèn)真去對(duì)待，要有責(zé)任心，盡力做到最好，讓客戶滿意，只有這樣才能對(duì)得起客戶的信任，對(duì)得起榮寶齋這塊金字招牌。”江東峰表示。

完成一張古畫(huà)的修復(fù)大約需要多長(zhǎng)時(shí)間?江東峰表示，這個(gè)主要得看古畫(huà)的殘破程度，先看這張畫(huà)得了什么毛病，“古舊字畫(huà)由于經(jīng)歷了幾十年上百年甚至更久流傳至今，因?yàn)椴馁|(zhì)不同，受損原因也很多，確定好病因再對(duì)癥下藥”。

江東峰說(shuō)，修復(fù)古舊書(shū)畫(huà)有著非常細(xì)致、復(fù)雜的工藝過(guò)程。必須經(jīng)過(guò)“去污清洗”“揭畫(huà)心”“修補(bǔ)畫(huà)心”“全色”等幾道核心的大工序，“細(xì)分的話還有數(shù)十道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，都會(huì)影響到下一道工序。所以整個(gè)過(guò)程做下來(lái)必須要極為謹(jǐn)慎細(xì)心才能使古舊書(shū)畫(huà)枯木逢春，恢復(fù)古書(shū)畫(huà)的原貌”。

書(shū)畫(huà)的裝裱與修復(fù)要堅(jiān)持最傳統(tǒng)的做法。江東峰表示，“修舊如舊，是最基本的原則。要重視實(shí)踐，鉆研技術(shù)，再有就是前面提到的修復(fù)舊畫(huà)一定要有耐心，有責(zé)任心，每一道工序都要認(rèn)真對(duì)待”。

繁榮：新鮮血液

近年來(lái)，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)崛起的速度不斷加快，江東峰希望不斷培養(yǎng)裝裱修復(fù)的后續(xù)力量，將這項(xiàng)技藝傳承下去。

“目前修復(fù)數(shù)量每年呈遞增的態(tài)勢(shì)。為了便于拍賣和收藏的需要，一些有歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的古舊殘破字畫(huà)為了能進(jìn)入市場(chǎng)流通，就要重新修復(fù)。”這其中不乏重量級(jí)的一線名家作品。不久前，江東峰用了6個(gè)月的時(shí)間完成了清代畫(huà)家鄭板橋的一幅墨竹的修復(fù)，這是他近年來(lái)非常滿意的一幅作品。值得一提的是，鄭板橋的墨竹作品一直為藏家所喜愛(ài)，他的作品《竹石蘭蕙圖》曾拍出4600萬(wàn)元的高價(jià)。

修舊如舊，這是江東峰對(duì)每一件修復(fù)作品的要求，也是他所一直秉持的工作原則。江東峰堅(jiān)持，同一位名家、同一題材的畫(huà)作，其修復(fù)前后的價(jià)值有天壤之別。“殘損的書(shū)畫(huà)作品不能脫離修復(fù)而獨(dú)立存在，沒(méi)有經(jīng)過(guò)修復(fù)的書(shū)畫(huà)，由于不能提供給觀眾完美的觀賞效果，不能成為一件完整的藝術(shù)品，價(jià)值也是比較低廉的。”

書(shū)畫(huà)修復(fù)技術(shù)的專業(yè)性、特殊性決定了人才的稀缺。“當(dāng)下，各地從事書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱的人員很多，但多以裝裱為主，書(shū)畫(huà)修復(fù)則需要有高水平的師傅教導(dǎo)、個(gè)人的悟性以及長(zhǎng)時(shí)間的磨練，同時(shí)還需要有必要的美術(shù)基礎(chǔ)、審美水準(zhǔn)等。相比于整體從業(yè)人員數(shù)量，高水準(zhǔn)的古舊字畫(huà)修復(fù)人才還很欠缺。”江東峰非常看好行業(yè)的未來(lái)，“我相信隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮，古舊字畫(huà)修復(fù)的需求會(huì)越來(lái)越多，前景也會(huì)越來(lái)越好。”

近年來(lái)，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)崛起的速度不斷加快，榮寶齋裝裱修復(fù)技藝已正式被國(guó)務(wù)院列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，江東峰希望不斷培養(yǎng)裝裱修復(fù)的后續(xù)力量，將這項(xiàng)技藝傳承下去。

標(biāo)簽： 中國(guó)工匠精神 書(shū)畫(huà)修復(fù) 傳統(tǒng)技藝 國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)