1993年

　　1994年

　　2004年

　　2007年

　　2011年

　　2014年

　　2016年

　　2019年

　　電影《周漁的火車》

　　電影《歸來》

　　電影是人生中的必備。好的演員，就是認(rèn)真的、刻苦的演員，電影是世界的，無論一個演員走到哪里，全世界都會尊重一個認(rèn)真的演員。而好的電影，是能夠通過它感悟人生的，像《活著》，講述了人一生經(jīng)歷了很多個動蕩的年代，看完之后會很有感觸。像《秋菊打官司》，體現(xiàn)了女性堅持不放棄的精神。而《歸來》則表現(xiàn)的是對愛的執(zhí)著。這些不需要你在一部電影里看到和感受到。

　　——鞏俐

　　電影《蘭心大劇院》

　　當(dāng)?shù)貢r間2019年5月14日晚7點，第72屆戛納國際電影節(jié)盛大開幕，第18次走上戛納紅毯的鞏俐，依然是中外媒體的焦點。高定白色披風(fēng)紗裙、裸色唇膏，與她的氣場、素雅與性感完美結(jié)合。組委會特意為她“清場”，整條紅毯只為她一人開放，獨享在場全部的官方鏡頭，時間長達2分鐘。

　　“我覺得人對自身要有要求，可能一輩子能夠做好一件事情就實屬不易了。我對自己的要求就是這輩子做一個好演員。有天賦，有感知，有努力，我就沒什么好遺憾的了。”

　　與鞏俐交流，你能強烈感受到的，是她作為演員的專業(yè)、霸氣和直率。

　　每一次去戛納，都像是回家

　　1988年，23歲的鞏俐隨陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《孩子王》來到戛納，自此開啟了她跨越三十年的戛納記憶。1990年《菊豆》再獲金棕櫚和奧斯卡最佳外語片提名。1993年憑借《霸王別姬》，鞏俐獲得第46屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎，成為影史上唯一一位主演影片包攬歐洲三大電影節(jié)最高獎項的女演員。那一年，鞏俐和張國榮、張豐毅在戛納海邊留下合影，那張白襯衫配魚尾裙昂首扶額的照片成為經(jīng)典。

　　在鞏俐看來，電影節(jié)紅毯和走秀是兩碼事，前者是神圣的，是表現(xiàn)一個電影人對電影的崇拜和尊重，她不喜歡過分夸張的服裝，不需要選擇更能襯托出氣場的大紅唇。她對自己造型的要求僅僅是——尊重電影節(jié)的規(guī)定，尊重電影藝術(shù)。

　　1994年，電影《活著》獲得評委會大獎，其后的《搖啊搖，搖到外婆橋》《風(fēng)月》《荊軻刺秦王》《2046》《歸來》都有收獲。1997年戛納電影節(jié)50周年之際，鞏俐受邀擔(dān)任了評委，國外媒體稱她為“戛納的女兒”。在鞏俐的戛納電影生涯中，共有八部作品入圍主競賽單元，四部獲獎。此外，她還有著首位華人評委、金棕櫚獎頒獎嘉賓等榮耀。“每次來到戛納，都像是回家，從來不會緊張。每一次來參加比賽，每一次聽到觀眾的掌聲，都是對我莫大的鼓勵和最深刻的記憶。”

　　戛納背后

　　我知道父親也在祝福我

　　戛納給了鞏俐無限的榮譽，也見證了她的痛苦。1994年，作為張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《活著》的主演，鞏俐和葛優(yōu)還有制片人一同參加了頒獎，而那天鞏俐的父親突然病危。這段記憶，她很少提及，“當(dāng)時哥哥給我打來電話，告訴了我這個消息。隨后我們的電影獲得了評審團大獎，我上臺替導(dǎo)演領(lǐng)獎時，真是百感交集。這部電影的名字《活著》和我父親的死亡，對我有特別大的觸動。但我不能在那個舞臺上表現(xiàn)出任何情感，我希望父親能知道，此時此刻我對他的思念。我也相信在那個時刻，父親也在祝福著我。”

　　A 做熱愛的事情，比什么都重要

　　“在我17歲考學(xué)的時候，我媽媽曾經(jīng)問過我一個問題：你知道男人和女人最大的區(qū)別在哪里嗎？我當(dāng)時回答不上來，認(rèn)為這個問題太大了。我媽媽說：男人和女人的區(qū)別只在于性別，并不存在智慧上的區(qū)別。你要努力做好你自己。”

　　在今年由戛納電影節(jié)主席皮埃爾·萊斯庫爾頒發(fā)的“躍動她影”（Women in Motion）獎的舞臺上，作為第一位獲此殊榮的亞洲女演員，手捧獎杯的鞏俐如此說到，而這段話伴隨并影響了她的一生。談到這個獎項，鞏俐說：“這是對我的鼓勵，鼓勵我拍出更好的作品，同時也是我自己喜歡的、認(rèn)可的作品。我覺得自己也沒有什么優(yōu)點，但是在事業(yè)上，執(zhí)著是我的優(yōu)點，我專注于我的事業(yè)。”

　　而早在2004年，同樣作為第一位華人電影人，她獲得了由戛納電影節(jié)所頒發(fā)的“特別大獎”，此獎項專為戛納電影節(jié)做出杰出貢獻的個人所設(shè)。

　　這些年，鞏俐始終保持著特有的低調(diào)，除了電影宣傳活動，很少出現(xiàn)在鏡頭前。她的作品不多，卻幾乎部部都是精品。她不希望一年拍很多部電影，認(rèn)為那是在浪費能量。“最重要的是找到讓我有動力的角色，我能發(fā)揮的角色。”

　　無論是在影片中還是宣傳期，鞏俐的敬業(yè)讓媒體和同行不得不佩服。為了拍攝雜志和做采訪，她可以連續(xù)18個小時不休息，也沒有絲毫怨言，并且在生活中會控制飲食，配合運動，保持最好的狀態(tài)。

　　《周漁的火車》有場戲是她在鐵軌上玩，工作人員說，看到火車來會向她招手，她就閃開。鞏俐覺得這個人物這么瘋狂，到這個時候一定會更加瘋，而且火車離得近一點拍得也漂亮，硬是等到火車馬上就要撞到她的時候才閃到旁邊，把工作人員都嚇傻了。《歸來》里有一段陸焉識在天橋上被抓的戲，為了演出濃烈的效果，鞏俐一遍遍地跑，一遍遍地被推倒，每一次都是扎扎實實的真摔。

　　B 電影藝術(shù)，遠比票房肯定更重要

　　幾乎每一位合作過的演員和導(dǎo)演，都對鞏俐強大的爆發(fā)力和表現(xiàn)力印象深刻。拍攝《滿城盡帶黃金甲》時，導(dǎo)演張藝謀說，盡管很多年沒有合作，但是鞏俐在戲中的張力還是讓他大為驚嘆。張震不止一次說過，在與鞏俐合作了《愛神》后，才讓他真正對演戲這件事開竅，在鞏俐身上，他看到了一個演員應(yīng)該具有的實力和真誠，也看到了表演的境界。

　　2004年鞏俐上榜美國《首映》影史百大偉大表演，2005年入選中國電影百年50位有突出貢獻藝術(shù)家，2006年上榜美國《華盛頓郵報》全球年度五位偉大演員，2015年入選聯(lián)合國16位影響人類文化藝術(shù)家。

　　在數(shù)不盡的獎項和贊譽之后，鞏俐非常坦然，“我渴望的依然是做一名演員，得到更多的肯定。”

　　“我是一個在工作上追求極致的完美主義者。我不是一個娛樂圈的人，我是一個演員，我的精力不會放在沒用的事情上。對我來說，有太多人物角色等著去演繹，我不喜歡重復(fù)的劇本。”鞏俐說。

　　演員，是鞏俐給自己標(biāo)注的唯一身份。

　　作為公眾人物，她極力將個人生活規(guī)避在公眾視線之外，不參加綜藝，不輸出觀點，不談感情，一切已知的信息都是為了配合電影宣傳做的簡短應(yīng)對，并且都以演員工作和討論作品為前提。很少有人能說得出生活中的鞏俐在做什么在想什么，有哪些至交好友、私下愛好是什么，喜歡中餐還是西餐……記者兩次問到鞏俐是否會為了紅毯提前做身材管理，她也只是回答，堅持運動確實能讓她在工作和生活中保持最好的狀態(tài)，至于在這樣的年紀(jì)為了維持完美身形要付出怎樣的努力，沒人知道。

　　同時，她演過的每一個角色都難度頗大且各有不同，但經(jīng)過鞏俐的詮釋，又都能讓人過目不忘。作為演員，她不讓自己在角色上有任何遺憾。

　　這份對演員工作的尊重也表現(xiàn)在她從未涉足電影制作的其他領(lǐng)域。當(dāng)身邊的同行陸續(xù)轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演、制片甚至投資人的時候，鞏俐想的還是不能分散自己的能量，全身心地投入到自己的角色當(dāng)中。

　　對鞏俐而言，電影藝術(shù)遠遠比票房的肯定更加重要。“現(xiàn)在的中國電影市場，有時票房會是一個亂象，會影響到導(dǎo)演對于一部作品的追求。電影是藝術(shù)，對我來說，演員是一個崇高而偉大的職業(yè)，我覺得觀眾的喜愛和期望是最重要的。不管是票房還是電影節(jié)，一部真正好的電影才是最重要的。”

　　C 今天接劇本下周就演，做不到

　　鞏俐對自己的演技很自信，但這份自信并不是相信自己有過人天賦，而是建立在充足的準(zhǔn)備和體驗之上的。

　　她曾經(jīng)在采訪中說過，羅伯特·德尼羅那句“角色不是要去扮演的，而是要成為他們”就是她的人生信條，而這個信條也貫穿了她的整個演員生涯。

　　鞏俐是標(biāo)準(zhǔn)的“體驗派”演員。每當(dāng)要接一個角色的時候，她都需要一個比較長的準(zhǔn)備過程，用幾個月的時間讓角色在自己腦子里成型。

　　“我做不到今天接了劇本，下周就能演，而且演得還特別像。我覺得這很厲害，可我不行，我一定要一點一點過戲，要問導(dǎo)演很多問題，弄明白來龍去脈，然后再回去琢磨，想完了還要跟導(dǎo)演再談，翻來覆去好幾次。”

　　體驗生活和做準(zhǔn)備工作是她每次演戲絕不能缺少的環(huán)節(jié)。拍攝《紅高粱》前，鞏俐在山東高密住了兩個月，每天練習(xí)挑水，肩膀磨破了也不吭聲。為了演好《歸來》，她到養(yǎng)老院和失憶癥群體聊天。《藝伎回憶錄》里有場戲講的是飾演藝伎的鞏俐給客人展示工作，眼睛不看扇子，只用雙手同步接拋，鞏俐為了這個鏡頭，整整練了五個月，每天轉(zhuǎn)兩千下，只為了達到影片里的完美效果，而導(dǎo)演當(dāng)時對這個很少有人能完成的動作，僅僅要求——“試試”而已。

　　鞏俐的態(tài)度是：“既然接了劇本，就要做好功課，不然就別接。”

　　劉佩琦曾在一次采訪中說過，在片場，鞏俐異常安靜，她還保持著話劇演員的老習(xí)慣，提前很久就到現(xiàn)場，坐在角落里用漫長的時間讓自己入戲，沉浸到人物的情緒當(dāng)中。她需要詳細的劇本，明白每一場戲的來龍去脈，對人物百分百的了解，直到把角色的靈魂表達出來。

　　她喜歡以前拍電影的時候?qū)а莞兄鲃?chuàng)每天晚上開會聊劇本聊拍攝，把人物反復(fù)剖析，還喜歡旁聽導(dǎo)演和工作人員討論鏡頭的運用拍攝技巧，而不是每個人只演好自己的部分就夠了。

　　新作《蘭心大劇院》

　　很多事要從頭學(xué)起

　　在婁燁導(dǎo)演的最新作品《蘭心大劇院》中，鞏俐飾演一個名叫于堇的間諜。

　　伴隨著第五代導(dǎo)演成長和輝煌的鞏俐，是第六代導(dǎo)演婁燁所有合作過的演員中最大牌的一位，然而她依然覺得《蘭心大劇院》對自己有著巨大的挑戰(zhàn)。因為角色有雙重身份，需要用明星的身份來掩蓋間諜的身份，雖然演員工作本身有很多可供她借鑒的地方，但她還是覺得對很多事情不懂，要從頭學(xué)起。

　　“因為于堇這個角色是一個間諜，是一個在外表看不出內(nèi)心世界的人。需要用眼神去表演，需要在某一個瞬間，表現(xiàn)出這個角色的特點”，鞏俐說，“這部戲前前后后用了一年多的時間，兩個月的時間去體驗生活，四個月的時間進行拍攝。雖然我還沒有看到全片，但是在補錄配音的時候，看了一些鏡頭，讓我特別興奮，這應(yīng)該是一部非常棒的電影。”

　　采寫/新京報記者 李妍 藝人供圖

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