“我希望大家相信藝考生的學(xué)習(xí)能力，也希望對學(xué)校招生的公平公正有信心。”

【資料圖】

“今年北京人藝預(yù)計有38臺話劇劇目和500場左右的演出。已經(jīng)演出《正紅旗下》《茶館》和《雷雨》，正在演出《天下第一樓》，新版《日出》即將上演。下半年，計劃演出一些經(jīng)典劇目，比如《嘩變》和《杜甫》等。”

本期嘉賓馮遠(yuǎn)征，全國政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長、國家一級演員。

藝考錄取機制怎樣改善更符合人才培養(yǎng)規(guī)律？藝術(shù)教育如何改進更有效？2023年北京人民藝術(shù)劇院將有哪些新作品？記者就此專訪了全國政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長、國家一級演員馮遠(yuǎn)征。

建議完善藝考招生錄取機制，改進專業(yè)考試方式

記者：請您給我們介紹一下這次提案的背景和內(nèi)容？

馮遠(yuǎn)征：我今年的提案是關(guān)于藝術(shù)教育的。現(xiàn)在很多藝術(shù)院校取消了專業(yè)考試，除了表演系和播音系。這樣招收的學(xué)生分配到具體的導(dǎo)演系、戲文系后，可能會面臨不喜歡、不適應(yīng)、不理解等問題。從人才培養(yǎng)的角度來看，我覺得這既浪費了學(xué)生資源，又浪費了老師資源。我們?nèi)怂囅Ｍ麖闹醒霊騽W(xué)院、北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國傳媒大學(xué)這一類學(xué)校，發(fā)現(xiàn)一些有編劇和導(dǎo)演天賦的學(xué)生，為他們提供實習(xí)機會，并重點培養(yǎng)他們。但是院校老師反饋稱，現(xiàn)在愿意從事話劇表演的學(xué)生不多。

藝術(shù)是一門專業(yè)性很強的學(xué)科，藝術(shù)的學(xué)習(xí)需要考慮學(xué)生的興趣愛好，以及他們是否真正愿意將藝術(shù)作為一項事業(yè)去追求。所以，在我的提案中，建議完善考試制度，也就是先參加專業(yè)考試再參加高考。實際上，現(xiàn)在的藝考學(xué)生在文化課方面的表現(xiàn)也很出色。我們在招收演員時，甚至遇到了文化課成績高達(dá)600分的學(xué)生報考表演系。我希望大家對藝考學(xué)生的學(xué)習(xí)能力有信心，也希望對學(xué)校招生錄取的公平公正有信心。

推動教學(xué)改革，堅守“戲比天大”

記者：長期以來，中國的戲劇教育一直面臨著兩個重要任務(wù)：傳承和創(chuàng)新。您認(rèn)為，是否有可能開辟一條適合戲劇人才成長的新道路？

馮遠(yuǎn)征：從2013年起，我去北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院教課，將我在人藝學(xué)習(xí)以及進入人藝之前所學(xué)的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系傳授給學(xué)生們。人藝有著自己的表演體系和研究學(xué)派，即“話劇民族化”。后來我又前往德國學(xué)習(xí)格洛托夫斯基的表演方法。如果有人問我今天用的是哪個方法，我會回答可能有“斯坦尼”的，可能有人藝的，可能也有格洛托夫斯基的，這些方法在表演中可能同時存在，但已經(jīng)分不太清了，也許唯一的共同點是——它們都是馮遠(yuǎn)征的。

從表演教學(xué)和藝術(shù)教育上來說，我們面臨的最大問題是師資隊伍。表演老師必須要有實踐經(jīng)驗。在我們招生的時候，我問一些學(xué)生來人藝最深的感受是什么？他們回答說，當(dāng)他們進入排練廳的那一刻，被四個字震撼了——“戲比天大”，而在之前的學(xué)習(xí)中，沒有老師講過什么“戲比天大”，直到跟著人藝排練和演出，他們才領(lǐng)悟到為什么每個演員都把戲看得那么重。每一個演員那種認(rèn)真的態(tài)度，讓他們更加了解到戲在演員心目中的分量。

還有一個問題，我們堅持的還是斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，而今天出現(xiàn)了很多由斯坦尼斯拉夫斯基流派延伸出來的表演流派，但現(xiàn)在的很多教學(xué)還固守著60多年前的教學(xué)理念與方法。這樣一來，學(xué)生畢業(yè)后還是不會演戲，這些理論只給他們提供一些表演的理念，而無法真正教給他們表演的方法。

反過來說，如今還有多少老師在看斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》？還有誰在研究他的戲劇理論？有，但不多。我曾經(jīng)在一所大學(xué)的導(dǎo)演系和表演系里問，有誰讀過斯坦尼斯拉夫斯基的書，當(dāng)時只有兩個人舉手，一個是學(xué)生，一個是老師。學(xué)生表示：“我讀過，但是看不下去。”年輕的老師說：“我讀過，但確實有些內(nèi)容看不懂。”當(dāng)我問他看了幾遍時，他回答說：“看一遍不就夠了嗎？”對于藝術(shù)教育來說，這種現(xiàn)狀顯然不太合適，我們應(yīng)該尋求改進。

記者：您如何解讀“戲比天大”？

馮遠(yuǎn)征：戲真的比天大嗎？從現(xiàn)實生活來說，并非如此。但是我跟那些年輕人說，只要走進首都劇場的大門，戲一定比天大。這并非是一句話所能表達(dá)的，而是一代代藝術(shù)家用實際行動證明的。我年輕的時候聽到的一些感人故事，其中有這樣的情節(jié)：不管遇到什么事情，即使家里發(fā)生變故，藝術(shù)家仍會上臺表演或堅持在臺上表演完。直到后來，我們每一個人也親身經(jīng)歷了類似的事情，才明白為什么那一刻必須站到舞臺上去。感受到這個職業(yè)的崇高感和榮譽感。這個職業(yè)并非僅僅是一個飯碗，如果將它視為事業(yè)，一定會義無反顧地站到舞臺上。

不讓任何一個觀眾失望，每一出戲都將精心打磨

記者：對于北京人藝說，2023年無疑是值得期待的一年。我們擁有了嶄新的劇場和新晉演員，大家都充滿了熱情和干勁。請您給我們介紹一下，今年有哪些重點劇目？

馮遠(yuǎn)征：今年年初，我們推出了一部名為《正紅旗下》的新戲，是劇院成立70周年以來首部大型京味話劇。這部劇用老中青三代演員的“傳幫帶”方式排演，受到觀眾的好評。很多觀眾認(rèn)為，北京人藝從舞美設(shè)計、表演理念到編排都展現(xiàn)了全新的風(fēng)貌，和以前人藝演出的京味戲不同，這次使用了很寫意的形式，并融入了許多具有北京特色的元素。

今年預(yù)計應(yīng)該有38臺左右的話劇劇目和500場左右的演出。我們已經(jīng)演出了《正紅旗下》《茶館》和《雷雨》，正在上演的是《天下第一樓》。曹禺劇場即將演出新版的《日出》，由新生代演員陣容來完成。下半年，計劃演出一些經(jīng)典劇目，比如《嘩變》和《杜甫》等，曹禺劇場也將推出由濮存昕老師導(dǎo)演的新劇《海鷗》，小劇場也將安排一些小戲。

除了劇目演出，今年的另一個主攻方向是人才培養(yǎng)。我們準(zhǔn)備從社會上去發(fā)掘一些有才華、有干勁的年輕人，包括導(dǎo)演和編劇人才。如果他們能適應(yīng)北京人藝并愿意與我們合作，我們希望能夠吸納他們進來，為人藝注入新的活力。

記者：在全媒體傳播方面，北京人藝接下來有什么考慮？

馮遠(yuǎn)征：我們一直秉持著“劇場藝術(shù)應(yīng)當(dāng)?shù)絼鋈バ蕾p”的理念，因此仍在堅持盡量少做直播。盡管如此，我們也在積極嘗試探索，其中之一就是做戲劇電影，將來可能在院線上映。將我們的劇場轉(zhuǎn)型做成全媒體傳播存在著一定的難度。當(dāng)前，首都劇場以及新劇場的主要功能設(shè)計還是以演出為主。因此，如果真想做全媒體，可能得另辟蹊徑，比如需要和更專業(yè)的團隊進行合作。

對于北京人藝來說，觀眾能走進我們的首都劇場，坐下來欣賞我們演出的話劇，對于我們是最需要的。我們也一直在努力，不讓任何一個觀眾失望，每一出戲都是精心打磨后才呈現(xiàn)給大家的。盡管北京人藝確實進入了新老交替的時期，但希望觀眾們放心，北京人藝一定后繼有人。

監(jiān)制｜郭靜 白中華

記者｜蘇揚

編輯｜陳銘 周洪 吳曉煒

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