有些文化，是從土地里跳出來(lái)的，一點(diǎn)點(diǎn)，一代代。

(資料圖)

英歌舞就是這樣。它是一種節(jié)奏，藏在身體里，養(yǎng)在街巷間。

有人跳著它長(zhǎng)大，也有人，把它畫(huà)了下來(lái)。

1994年劉啟本畫(huà)下《遍地英雄——潮汕英歌舞印象》，那是一幅帶有時(shí)代印記的版畫(huà)，用簡(jiǎn)練的黑、紅、黃構(gòu)成激烈節(jié)奏，在今天看來(lái)依然真切、沉著，充滿(mǎn)清醒的判斷力。他沒(méi)有著力描繪人物的細(xì)節(jié)面容，而是以群像式構(gòu)圖和步調(diào)一致的肢體姿態(tài)，勾勒出一股從地面騰起的力量感。

那時(shí)還沒(méi)有“文化自信”的提法，但那份信念，已經(jīng)沉在畫(huà)里。沒(méi)有聚光燈，也沒(méi)有口號(hào)與鼓噪。只有刀鋒深深淺淺，畫(huà)面沉靜，分量卻十足。

當(dāng)時(shí)英歌舞還不是一個(gè)被藝術(shù)表現(xiàn)聚焦的題材。畫(huà)家只是刻下了自己熟悉的生活節(jié)奏，那是田埂上走路的步伐，是鄉(xiāng)村節(jié)日的鼓點(diǎn)，是一群人默契而踏實(shí)的動(dòng)作。他沒(méi)有刻“非遺”，也沒(méi)有刻“英雄”，只是一刀一刀刻出那種集體之間的信任，那種落地有聲的氣質(zhì)。黑色打底，紅與黃交錯(cuò)，畫(huà)中沒(méi)有激昂的口號(hào)，卻像有一股從地底撐起的力道。那不是為了誰(shuí)而“燃”，而是一種靜默中的信念，像土地深處緩緩涌出的熱流。

正是這種真摯，悄悄地影響了后來(lái)許多畫(huà)家。他們看見(jiàn)了那些刻進(jìn)木板的面孔，那些陽(yáng)剛的身姿，不只是傳統(tǒng)民俗的記錄，而是一種英歌舞文化之美——沉默的、深植的、讓人靠近也讓人敬重的美。

后來(lái)畫(huà)英歌的人逐漸多了起來(lái)。

盧中見(jiàn)的《潮汕英歌舞》，畫(huà)的是另一種氣質(zhì)的英歌舞。在他筆下，不再是節(jié)慶的喧囂，而像一場(chǎng)潮汕人自己的儀式。對(duì)稱(chēng)的隊(duì)形、昂揚(yáng)的動(dòng)作、精致的臉譜，都有一種被提煉過(guò)的秩序感。他讓英歌舞變得莊重，甚至帶著肅穆的氣息。畫(huà)面不喧嘩，卻自有章法；情緒收斂，卻更顯克制。

他并非本地人，卻在畫(huà)布上小心翼翼地靠近潮汕文化的精神肌理。他畫(huà)的，不只是“跳英歌”的動(dòng)作，而是在揣摩潮汕人內(nèi)心的規(guī)矩感。畫(huà)面中沒(méi)有追風(fēng)逐浪的動(dòng)勢(shì)，反而更像是一次對(duì)“形”與“勢(shì)”的信仰表達(dá)，是他眼中對(duì)潮汕文化“如何安頓自己”的理解。

他的作品更像是一種整理過(guò)的傳統(tǒng)，以尊重的態(tài)度回望傳統(tǒng)，并嘗試以自己的方式重構(gòu)其精神。他用一種自己的方式，去理解這片土地上的尊嚴(yán)與分寸，也以此回望，潮汕人如何在文化中建立自我認(rèn)同的尺度。

馮少協(xié)的《潮汕英歌舞》則是另一種表現(xiàn)路徑。他畫(huà)的英歌，是燃燒的，是騰躍的。紅、黑、金、黃等色塊在畫(huà)面中炸裂，騰空的人物仿佛把身體交給了鼓聲，將信念一口氣拋向空中。那不是簡(jiǎn)單的跳躍，而是將傳統(tǒng)高高舉起，也將當(dāng)代的自信，一點(diǎn)點(diǎn)從身體、色彩與節(jié)奏中釋放出來(lái)。這姿態(tài)是一種不容置疑的表達(dá)，一種從內(nèi)心躍出的力量。

馮畫(huà)的，不是“跳英歌”的人，而是“被英歌舞跳動(dòng)”的人，畫(huà)里不只是舞者在動(dòng)，更像是情緒在舞，精神在舞。

畫(huà)中的“燃”，既是喊出來(lái)的熱血，也是默默記住的節(jié)奏；是服裝上的紅與金，更是潮汕人骨子里的步伐與氣息。它就如英歌舞本身——外在熱烈，內(nèi)心沉著，這份熱烈，是鼓點(diǎn)中跳出的自在，是一次次高抬腿后的堅(jiān)定，也是生活中，人們眼底那道不動(dòng)聲色的光。

蔡擁華的《汕頭開(kāi)埠區(qū)》將英歌舞放進(jìn)了城市的中心。他讓英歌走近中山亭，走進(jìn)小公園，亭下紅衣鼓隊(duì)，亭后歐式騎樓，街坊圍觀，人群涌動(dòng)。他讓英歌從廟口走上城市中心，讓鼓隊(duì)站進(jìn)中山亭下，也讓那份節(jié)日的精神，登上了更廣闊的舞臺(tái)。他畫(huà)的，不僅是“英歌”，更是“汕頭”——一種正在凝聚的城市性格與文化自信。

如今的英歌舞，已不僅是節(jié)日的熱鬧，更是這座城市內(nèi)在節(jié)奏的文化象征。英歌舞正通過(guò)畫(huà)布，走進(jìn)更大的視野，也讓人們從不同的角度重新認(rèn)識(shí)潮汕的精神氣質(zhì)。

而在畫(huà)布之外，更多年輕人正用鏡頭、腳步,甚至一段節(jié)奏感強(qiáng)烈的說(shuō)唱，把英歌的步伐帶入新的空間。他們用新的媒介繼續(xù)“跳”，也用自己的方式完成了傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)身與文化的當(dāng)代表達(dá)。

汕頭經(jīng)濟(jì)特區(qū)走過(guò)四十五年，有速度，有奇跡，更有一種安靜的堅(jiān)持。這座城市靠一次次踏實(shí)的落地，一步步走出自己的節(jié)奏。

英歌舞正是這種節(jié)奏的象征。它在街頭跳過(guò)，也在畫(huà)布上站穩(wěn)；它走出廟埕、走進(jìn)都市，又從民族節(jié)日走向國(guó)家展廳，甚至走向世界。它不為取悅誰(shuí)而表演，而是在表達(dá)一種無(wú)需翻譯的情感——對(duì)土地的信任，對(duì)團(tuán)結(jié)的倚靠，對(duì)未來(lái)挑戰(zhàn)的默默迎上。

那些英歌舞的畫(huà)面，不只是文化的圖像，更像是一面鏡子，映出潮汕的骨氣，也映出潮汕的靈魂。一個(gè)把熱烈藏在節(jié)奏里，把信念走進(jìn)生活的地方。

這，便是潮汕的文化自信。

也是汕頭繼續(xù)前行的方式。

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