陳凱歌居然會(huì)輸給郭敬明，你能相信嗎?在新一期《演員請(qǐng)就位》中，節(jié)目進(jìn)入第二輪PK環(huán)節(jié)，相互拍攝對(duì)方導(dǎo)演的知名作品。陳凱歌和郭敬明被分到一組，新老導(dǎo)演勢(shì)必有一場(chǎng)激烈”廝殺“。然而，最終的結(jié)果卻出乎所有人意料，陳凱歌翻拍郭敬明的《悲傷逆流成河》，被網(wǎng)友批評(píng)為全場(chǎng)最失敗作品，最終評(píng)分也不敵郭敬明版的《妖貓傳》。青春片這個(gè)題材，大導(dǎo)演也未必能拍?

眾所周知，郭敬明是新晉導(dǎo)演中青春片的代言人，從青春小說(shuō)到青春電影，他筆下的故事幾乎都是圍繞青春年少時(shí)光和校園展開。然而，郭敬明的電影口碑一直都存在很大爭(zhēng)議，評(píng)價(jià)十分兩極化，導(dǎo)致作品評(píng)分也普遍偏低。《悲傷逆流成河》中，郭敬明作為編劇身份出現(xiàn)，最終的豆瓣評(píng)分不過(guò)5.9，仍處于不及格的狀態(tài)。然而，網(wǎng)友在看過(guò)陳凱歌導(dǎo)演的改編版本之后，普遍反映劇情很尷尬，甚至有點(diǎn)同情郭敬明版本的原作。如此經(jīng)驗(yàn)豐富的陳凱歌導(dǎo)演，難道也不能將劇情處理好么?

片段中的第一個(gè)場(chǎng)景，是沈夢(mèng)辰飾演的易遙站在教室的課桌上，夕陽(yáng)的余光打在她的臉上，意味著她想從教室的窗戶跳下去結(jié)束生命，但這束光依舊代表著生的希望。課桌被排列成一字型，且每張桌子上都有腳印，證明她已經(jīng)徘徊許久，內(nèi)心充滿掙扎。而到了后半段，月亮升起，教室里的光逐漸變得昏沉。易遙已經(jīng)不再渴求死亡，她俯下身子坐了下來(lái)，畫面色調(diào)變暗，也象征著她心里已經(jīng)放下，也重新燃起了對(duì)生的信念。

其實(shí)，仔細(xì)品味陳凱歌的這個(gè)短片，在細(xì)節(jié)上還是處理得比較細(xì)膩，只不過(guò)，呈獻(xiàn)給觀眾的是三位演員全程”尬演“，略顯做作的臺(tái)詞，以及似乎有點(diǎn)看不懂的對(duì)白劇情。陳凱歌在采訪中有提到，自己拍電影每天最多八個(gè)鏡頭，每一個(gè)鏡頭都是力求完美。按照他的拍攝習(xí)慣，突然要在很短時(shí)間內(nèi)完成一個(gè)作品，其實(shí)是比較困難的。另一方面，對(duì)于從來(lái)沒有涉及過(guò)青春片的他來(lái)說(shuō)，能否準(zhǔn)確把握住現(xiàn)代年輕人對(duì)于青春片的定位，也是一大難題。

而對(duì)比之下，郭敬明翻拍《妖貓傳》，在白鶴少年出場(chǎng)的那一瞬間，不少人都表示有被驚艷到。曾經(jīng)在預(yù)告片播出時(shí)還出現(xiàn)諸多質(zhì)疑，但看完成片之后，大家都沒有想到郭敬明能處理得如此完好。雖然后半段楊貴妃和白龍分別在棺木內(nèi)外的對(duì)話表現(xiàn)略顯不足，但整體看上去流暢舒服，在這么短時(shí)間內(nèi)完成這樣一個(gè)宏大的作品，郭敬明在協(xié)調(diào)能力和完成度上都算不錯(cuò)，讓觀眾對(duì)他有所改觀。最終，陳凱歌以23票之差輸給郭敬明，臺(tái)下的演員們也表示”和想象的結(jié)果有點(diǎn)差距“，不過(guò)看完兩組表演之后，不得不承認(rèn)郭敬明是帶給觀眾驚喜的，甚至有網(wǎng)友評(píng)價(jià)他”化腐朽為神奇“。

那么，是否間接證明大導(dǎo)演也未必能拍好青春片，或者說(shuō)青春片題材對(duì)于中國(guó)第五代導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是個(gè)難題?從目前第五代導(dǎo)演的影片類型來(lái)看，確實(shí)很少涉及青春片。第五代導(dǎo)演擅長(zhǎng)的，是對(duì)社會(huì)變化的思考。2000年之后，他們普遍開始轉(zhuǎn)型商業(yè)片，他們的電影一次次刷新國(guó)內(nèi)票房紀(jì)錄，但影片的口碑卻是不如以前。甚至有影評(píng)人這樣評(píng)價(jià)，陳凱歌的《無(wú)極》和張藝謀的《三槍》之后，他們已經(jīng)將大師之名從自己身上抹去。

第五代導(dǎo)演成名的時(shí)代，也是國(guó)內(nèi)進(jìn)入飛速發(fā)展的時(shí)期。他們親眼見證了中國(guó)的崛起，同時(shí)也體會(huì)過(guò)勞動(dòng)人民經(jīng)受過(guò)的苦難。回憶陳凱歌和張藝謀80年代到90年代的作品，這是他們對(duì)藝術(shù)追求最純粹的時(shí)刻，但最終也敵不過(guò)商業(yè)片市場(chǎng)的誘惑，這也是市場(chǎng)的必然趨勢(shì)。古裝大片、戰(zhàn)爭(zhēng)大片，早已成了大導(dǎo)演們的首選，是他們目前來(lái)說(shuō)最為擅長(zhǎng)的類型。對(duì)于電影美學(xué)的追求還在繼續(xù)，但對(duì)于故事內(nèi)核來(lái)說(shuō)，似乎已經(jīng)沒那么重要了。

回憶《演員請(qǐng)就位》前幾期中，陳凱歌可以將《海洋天堂》的細(xì)節(jié)處理得如此完美，每一個(gè)動(dòng)作、道具都恰到好處，不多不少。但到了《悲傷逆流成河》這里，只能說(shuō)，這確實(shí)不是他擅長(zhǎng)的類型。所以，也不用特意糾結(jié)是導(dǎo)演能力不足，還是原作劇本不行，每個(gè)導(dǎo)演都有自己最看好、拍起來(lái)最舒服的電影類型，而無(wú)關(guān)乎能力水平高低。

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