就目前東方衛(wèi)視正在播出的大型娛樂綜藝節(jié)目《開播!情景喜劇》，《薪劇場》lP發(fā)起人尚敬導演接受了記者的專訪。針對本次綜藝節(jié)目中市場和觀眾提出的情景喜劇發(fā)展現(xiàn)狀，尚敬導演發(fā)表了自己的觀點。

記者： 前些年，中國有很多被觀眾喜愛的情景喜劇作品，像《我愛我家》《家有兒女》等，特別是您的《武林外傳》備受觀眾喜愛，但最近這幾年很少有好的情景喜劇了，至少是我們很少看到優(yōu)秀的作品，請您跟我們講講為什么會造成這樣的現(xiàn)象呢?難道情景喜劇真的要消失了嗎?為什么一部情景喜劇剛出現(xiàn)時總是聽到批評聲呢?

尚敬導演：可以仔細想想過去到現(xiàn)在的中外情景喜劇，是不是第一集或是前幾集拿出來就能讓人爆笑的就能受到萬民追捧的?希望第一集就爆火，這是一個妄想。簡單講，情景喜劇有趣活潑有笑點，還有很多的技術手段來幫助笑點放大，重要的是人們看到的是幾個人物的生活帶來的溫暖和感動，這需要劇集有個長篇幅度，時間長了形成陪伴效果，這意味著一部情景喜劇的成功。可是現(xiàn)在的市場太著急了，投資人和觀眾就是希望立竿見影立馬見效!他們要第一集就看到幾十集之后才能形成的親密感，這是被那些成功的超長情景喜劇騙了。現(xiàn)在的市場變得急功近利但我能理解，人家把錢投進來是要看到資金回報的。但過于著急，一點點耐性都沒有，就一定能搞出好作品?我看未必。你看他們猴兒急的，上來就下猛勁會不會把弦崩斷?如果你問，這會不會扼殺情景喜劇的成長和發(fā)展?我的回答是:已然這樣了。

記者：我們看到在節(jié)目播出后，有一部分評價說《薪劇場》雖然是按照經(jīng)典情景喜劇的傳統(tǒng)模式和結構調度來做的，但很難抓住年輕人的心，觀眾沒有感受到預期的喜劇笑果，主要是沒有“包袱”。對此，您是怎么想的呢?可以跟我們說一下嗎?

尚敬導演：這種評價是一套話術。什么叫年輕人喜不喜歡?什么叫沒抓住年輕人的心?那不都是由著人說嘛。同一個媒體人或者點評顧問可以一扭臉就說你完全抓住了年輕人的心年輕人很喜歡之類的話，這就是綜藝節(jié)目的套路。說心里話，我是很反感生硬的“包袱”的，我壓根就是個反“包袱”派。我們第二集主題就是講“包袱”是老的，但喜劇人是新的。我們?nèi)〔牡氖切迈r活潑的年輕人當代生活的新方式，反映出在當今社會的愛好和追求，我一直反對濫用“包袱”去追求喜劇效果。這一集是對所謂的“包袱”的反諷，對于“包袱”，我們愛它我們恨它。就是承認它很強大很實用，也討厭它是俗招是技巧，我們才來對它有一個反觀反諷。我認為刻意制造一個“包袱”的確能使笑點立馬呈現(xiàn)，然而糟糕的是，如果用它替代更細致的創(chuàng)作工作和重要的人物刻畫，它就變得特別的膚淺和低劣。排練的時候，你就會發(fā)現(xiàn)它可能會讓你丟失在一個作品當中最重要的東西。團隊難堪的地方也是在于不停地熬夜攢包袱，這個時代做喜劇似乎等同于做“包袱”，所以我們也就是拿“包袱”來反諷一下。其實，這并不是我們真正想做的《薪劇場》的第二集。

記者：請您從演員的角度來講講，這一次在《薪劇場》演員陣容中，還能找到像當年《武林外傳》中的沙溢，閆妮、姚晨一樣的演員嗎?如果沒有找到的話，您之后還會繼續(xù)堅持啟用新人培養(yǎng)新人、相信新人的力量嗎?

尚敬導演：需要有些耐心，哪有一批新人一上來就能成為跟閆妮、沙溢、姚晨一樣知名度的演員呢。即便是《武林外傳》只看一兩集的話，閆妮、沙溢、姚晨也不會是現(xiàn)在的閆妮、沙溢、姚晨。就情景喜劇來說，演員的神奇是隨著劇情的鋪墊而漸漸展現(xiàn)的。那些經(jīng)常被提到的經(jīng)典情景喜劇，哪一個不是在剛開播時被罵的一文不值?我們第一集介紹這些人物出場都是新面孔，故事又不是使勁兒去搞笑搞怪，就是一個通俗喜劇的結構，這會讓那些等著笑、讓看慣了段子和看了很多喜劇小品大賽而養(yǎng)成這樣胃口的觀眾，在第一集里很難一下子就對人物和演員產(chǎn)生喜愛。更何況我們第一集的劇情因為綜藝節(jié)目的播出需要，被剪的支離破碎。比如我們《薪劇場》每個人物的出場介紹，女主人公“點贊”惹禍的細節(jié)，又比如主要角色在電話中向父親索要生日日期，從而觸動童年過生日的內(nèi)心情感時流露出的傷感，這些戲都被剪掉了，這就造成了我們第一集在觀眾看來突兀不完整，希望我們后面的節(jié)目不要被剪的支離破碎。

我認為情景喜劇應該就是一個新人輩出的劇種，我相信一個好的情景喜劇會伴隨著一批新人的出現(xiàn)。作為年輕演員，你必須要忍受這個困境和壓力，你必須艱苦卓絕地去打拼。當然，年輕演員因為缺乏經(jīng)驗，在人物塑造上和表演方法上會有使過勁兒或不夠精彩的時候，這都可以再去討論和提升。他們還需要時間去成長去磨練，這本身也是我們在努力打造《薪劇場》這個品牌的時候，我要施加給這幫年輕演員的壓力。我覺得帶一幫年輕演員參演是有挑戰(zhàn)性也是有實驗性的，它首先讓我自己不能怠慢下來必須時刻警覺，必須把一批新演員在一個新劇情里調整到最好的狀態(tài)，必須發(fā)現(xiàn)他們每個人的閃光點且加以放大。我希望在年輕的演員班底中發(fā)現(xiàn)新的像閆妮，姚晨，沙溢一樣的演員。在打造《薪劇場》的同時，打造出一幫朝氣蓬勃的新演員，我就是要做這件事，我希望他們在這次的綜藝節(jié)目《開播!情景喜劇》中，能多走一站就多走一站。未來，通過長篇劇集把《薪劇場》做漂亮，他們隨之成為一代新的喜劇明星。

記者：作為情景喜劇大家，您在人物細節(jié)塑造以及劇情節(jié)奏把控方面是非常優(yōu)秀的，您創(chuàng)造了中國后現(xiàn)代喜劇的高潮，使情景喜劇成為潮流。我們也想要跟您請教一下，在情景喜劇中，哪個環(huán)節(jié)或者因素是最重要的呢，比如說劇本、演員、后期技術。

尚敬導演： 情景喜劇創(chuàng)作需要獨立探索和精益求精，它最欠缺的不是好劇本好演員和技術實現(xiàn)，它最欠缺的是時間。作為可以容納所有喜劇類型的終極電視喜劇，情景喜劇的結構和規(guī)律是復雜多變的。它的劇本創(chuàng)作是一門學問，需要天賦極高的喜劇編劇，與此同時，演員打磨和成長更是需要排練時間的積累。所以我也相信通過東方衛(wèi)視這次綜藝節(jié)目，會有更多的業(yè)內(nèi)人士和同行關注情景喜劇，大家合力打造新的可以給觀眾帶來陪伴的好作品，希望市場和觀眾可以給情景喜劇一點時間，因為中國情景喜劇再次迎來春天的時機，有可能正在走來。我們參與其中，無非是助一臂之力。

記者：好的，非常感謝尚敬導演接受我們的采訪，我們相信尚敬導演一定會繼續(xù)帶著獨立探索的精神，創(chuàng)作出更多被大家喜愛的作品，也期待《薪劇場》會給大家?guī)砀嗟捏@喜。

免責聲明：市場有風險，選擇需謹慎!此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。

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