環(huán)球汽車7月消息小楊來為大家解答以上問題，哆啦a夢重啟后的悲慘命運，26年前就過世的哆啦A夢作者很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

文 | 華商韜略 澤良

“如果我有機器貓，我要叫他小叮當，竹蜻蜓和時光隧道，能去任何的地方~”

【資料圖】

1991年2月9日晚6點29分，全院的孩子們圍坐在小迪家里，等待著《機器貓》的開播，家境良好的小迪父母買得起電視機，掌控“看機器貓?zhí)貦?quán)”的小迪也因此當上了院里的孩子王。

而擁有《機器貓》轉(zhuǎn)播權(quán)的央視二套，也成功在央視一套霸占動畫片黃金檔的時候借此突出重圍，與一套轉(zhuǎn)播的《貓和老鼠》打得不可開交。

自那時起，這個能從兜里拿出無數(shù)道具的藍胖子在中國已走過31年，陪伴了幾代人的青春，因此，每一次有關機器貓的消息，都很難低調(diào)。

當“漫畫家藤子A不二雄去世”消息傳來，一時間“哆啦A夢作者去世”的傳聞不脛而走，引來大量吃瓜群眾將其推上熱搜，但也鬧了個誤會。

“藤子A不二雄”和“藤子F不二雄”是倆人？

簡言之，A和F本來原名都不叫藤子不二雄，后來兩人合作共用這個筆名，分家后為了區(qū)分，就用了兩個字母進行區(qū)別，F(xiàn)后來獨立創(chuàng)作了《機器貓》，并在1996年就已經(jīng)過世了。不過，據(jù)說，A本人也參與了不少《機器貓》的創(chuàng)作。

圖注：左F右A

兩人11歲就相識了，是摯友也是知己。在合作早期，他們都以《鐵臂阿童木》作者手冢治蟲為目標，希望創(chuàng)造出同樣以科幻為背景的漫畫故事，但他們也意識到，一味地模仿手冢治蟲就永遠無法超越他，于是兩人將目標瞄準了一個手冢沒有涉獵過的領域——日常生活。

將科幻融進普通人的日常生活里，哆啦A夢的故事也由此開始了。

后來由于兩人喜歡的風格不一樣，就分開創(chuàng)作了，《機器貓》便由F獨立創(chuàng)作，并在1969年開始在雜志上正式連載，并在此后的五十余年沖出日本，走向世界。

更重要的是，哆啦A夢開創(chuàng)的“機器貓模式”，深刻的影響著日本的動漫產(chǎn)業(yè)。

在《機器貓》誕生的1969年，日本正處在經(jīng)濟騰飛的黃金時代。1965至1970年間，是日本二戰(zhàn)后經(jīng)濟增長持續(xù)最長的一段時間，一度被稱為“伊弉諾景氣”，是日本經(jīng)濟發(fā)展史上最璀璨的明星之一。

在此背景下，無數(shù)滿懷激情的漫畫家開啟了日本的漫畫紀元。少女漫、幽默漫、科幻漫畫......大量的不同種類漫畫充斥在市場上，和《機器貓》同樣有影響力的也不在少數(shù)，但唯獨《機器貓》慢慢的蹚出了一條圍繞“漫畫、動畫、劇場版及周邊”打造的商業(yè)鏈條。

在1969年漫畫開始連載后，哆啦A夢的動畫于1978年開播，兩年后上映劇場版動畫，此后基本維持著每年一部的節(jié)奏，并開始銷售周邊產(chǎn)品。

時至今日，日本的人氣漫畫基本還是沿用這個形式，制作方發(fā)掘個人漫畫，進行動畫制作后播出，中間插播劇場版賺票房與人氣，最后賣周邊形成閉環(huán)。

著名的集英社，每年要從浩如煙海的個人漫畫家手中挑選漫畫，再給選中的漫畫家配備編輯、助手，然后進行包裝、指導修改，最后進入動畫制作環(huán)節(jié)，如果效果好能形成IP效應的話，再通過劇場版和周邊進行持續(xù)盈利。

逐漸形成機制化的日本動漫產(chǎn)業(yè)愈發(fā)壯大，在日本國內(nèi)，一部群眾基礎廣泛的動畫片劇場版，甚至比西方數(shù)十億制作成本的特效大片還要賣座。

2019年時，《復仇者聯(lián)盟4》席卷全球，靠著漫威多年打造的無數(shù)頂尖IP在幾十個國家狂攬25億美元的票房。但唯獨在日本被潑了冷水，以55億日元的成績慘敗給了85億日元票房的《名偵探柯南》最新劇場版，十幾個超級英雄硬是沒打過一個穿藍色制服的小學生。

國外市場也十分紅火，如今全球播放的動漫著作有近六成是日本制作的，在歐洲一些國家甚至超過八成，一個個動漫IP成為了世界了解日本的窗口。動漫也逐漸成為日本的“國民產(chǎn)業(yè)”，以每年200多萬億日元的產(chǎn)值位列國家支柱產(chǎn)業(yè)之一，與汽車、半導體等產(chǎn)業(yè)并駕齊驅(qū)。

這背后，哆啦A夢對這條完善的商業(yè)鏈建立起了巨大的推動作用。

這一鏈條也進一步反哺給《機器貓》，讓其在此后屹立不倒。50余年來45卷漫畫書銷量超過一億冊，有關哆啦A夢的動畫、游戲、電影、廣告、商業(yè)聯(lián)名比比皆是。

反觀中國正在加速崛起的動漫產(chǎn)業(yè)，則不太像“正規(guī)軍”打仗。

就拿豪取50億票房的《哪吒：魔童降世》來說，這類依賴古典名著和民間傳說的非劇場版動畫占據(jù)了壓倒性的優(yōu)勢，但由于其相應的產(chǎn)業(yè)鏈不完善，僅靠口碑占領市場，很容易出現(xiàn)續(xù)作崩盤的情況。

而且，這種“古典IP”自己能蹭，別人也能蹭，很難形成原創(chuàng)護城河，當中日兩國動漫產(chǎn)業(yè)鏈上存在差距時，同樣開發(fā)一款IP的情況下，產(chǎn)業(yè)化能力較弱的一方很難造成影響。近代最有影響力的日漫之一《七龍珠》就是最好的例子。

中國動漫產(chǎn)業(yè)的崛起路上，急需一只“機器貓”。換句話說，當產(chǎn)業(yè)鏈足夠成熟之時，“機器貓”自然也就從未來穿越而來了。

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