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探究虛與實 非遺剪紙藝術(shù)創(chuàng)作亮相深圳設(shè)計周


(資料圖片)

作為2023深圳設(shè)計周系列活動之一,《虛與實 剪紙的二維編碼》展覽于近日開幕,向公眾呈現(xiàn)了在“剪紙”這一非遺載體上的現(xiàn)代空間美學(xué)實踐案例。

展覽海報(央廣網(wǎng)發(fā) 展覽主辦方供圖)

“虛與實”是剪紙技藝的最基本原則:留下為實,剪去為虛;粗線為實,細(xì)線為虛;主點為實,次點為虛;中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想中的“陰陽互抱,對立統(tǒng)一”也在剪紙藝術(shù)中得到了最直觀的應(yīng)用。推而廣之,景即為實,情即為虛,虛實相生,才能抵達“意境”。越來越多期望從傳統(tǒng)文化中汲取力量的當(dāng)代設(shè)計藝術(shù)也受益于此。

展覽現(xiàn)場(央廣網(wǎng)發(fā) 展覽主辦方供圖)

著名苗族剪紙藝術(shù)家、收藏家蔣紅麟的《蝴蝶媽媽》系列,依托西南少數(shù)民族的古老傳說,每幅作品都是藝術(shù)家瞬間的感覺和日積月累的美學(xué)沉淀沖撞融合而成,無稿剪紙的紋樣組合順應(yīng)靈感和心境,過程充滿未知和期待,而這正是苗族剪紙的魅力所在。

獨創(chuàng)黑色撕紙畫的費縣撕紙藝術(shù)家孫楓玲,帶來了《沂蒙老農(nóng)》、《山海經(jīng)》與《民間兒歌》系列作品。由于用手撕紙沒有剪刀靈活,創(chuàng)作很受局限,纖巧工細(xì)之處無能為力,但這種局限性又恰恰是個長處,與"畫貴有筆誤"的畫理不謀而合。

裝置藝術(shù)家王大意與來自遼寧省阜新市海州區(qū)合作社的十幾位“剪花娘子”共同創(chuàng)作了作品《萬花筒》,由不同紋樣的近200幅剪紙作品組成了一面讓人驚艷的“團花墻”,將每位“剪花娘子”對美與傳統(tǒng)不同的理解與用意組合在一起,序中有變、求同存異。而她的另一件裝置作品《春樹》,合理地利用了紙張鋒利與脆弱兼容的特征,“白色”與“可觸摸感”加深了紙張于生活中普及性的特征,強調(diào)了現(xiàn)代社會“生命近在咫尺,未來遙不可及”的緊張感與松弛度。

更具當(dāng)代性的是善于用多種媒介進行創(chuàng)作的新銳藝術(shù)家楊洋。他的作品《呼倫貝爾沒有草原》,選擇了紙張作為媒介來涂抹草原一年中綠色的變更,并對每一張草原碎片又進行了不同程度的創(chuàng)作干預(yù)——讓觀眾感受到的,是被分裂的草原,被撕毀的邊緣。

還有藝術(shù)家如虹帶來的空間作品《莊周的樹林》,以及匈牙利藝術(shù)家Kati Egely的剪紙動畫作品《叢林之歌》。這些作品讓“剪紙”這一傳統(tǒng)非遺藝術(shù)形式成為“寫進”當(dāng)下時空中的“二維編碼”,而觀眾們作為這些“二維編碼”的“掃描方”,將會識讀出一個關(guān)于虛實美學(xué)思想的新場域。

展覽作品(央廣網(wǎng)發(fā) 展覽主辦方供圖)

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