央廣網(wǎng)北京8月26日消息（總臺記者楊昶 張國亮）據(jù)中央廣播電視總臺中國之聲《新聞有觀點》報道，演出不到半年，新國風(fēng)·環(huán)境式越劇《新龍門客棧》的熱度已經(jīng)“出圈”，在各大社交平臺成了熱門劇目，票務(wù)網(wǎng)站評分高達9.8，上座率也從80%上漲到100%，甚至“一票難求”。“小客棧你真的火了”成了這段時間戲迷、粉絲最常念叨的話，而“新瓶裝老酒，好看又好喝”則是不少網(wǎng)友認同的劇評。

【資料圖】

本期中央廣播電視總臺中國之聲《新聞有觀點》對話《新龍門客棧》“95后”編劇孫鈺熙，聊聊越劇守正創(chuàng)新的出圈之路。

劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

“能讓自己開心到，也就能讓觀眾開心到”

記者：《新龍門客棧》出圈的過程是怎樣的？

孫鈺熙：說實話我自己還是挺意外的，但的確也非常高興。有幾個大V開始轉(zhuǎn)發(fā)的時候，大家都很興奮，但是誰都不敢多問多說。我記得當時B組主演陳麗君發(fā)了我一條信息，就是拍她轉(zhuǎn)圈的視頻有好幾萬點擊量。當時我就回復(fù)：陳老師，你火了。然后陳麗君回復(fù)我說不是我火了，是我們的戲，是女子越劇火了。接著她發(fā)了幾個哭泣的表情，說太開心了，感覺大家一直以來辛苦都沒有白費。當時我挺感動的，因為我覺得我們要堅持做一件事情，就是種下一顆種子并且等它開花，過程并不容易。

劇場留言板上的觀眾留言（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

記者：《新龍門客棧》現(xiàn)在成了年輕人的社交貨幣，這是你在創(chuàng)造劇本時精心設(shè)計的結(jié)果嗎？在某種程度上有沒有一點迎合的成分？

孫鈺熙：劇本創(chuàng)作的時候肯定都會有設(shè)計，但也就是常規(guī)設(shè)計。可能因為我自己是“95后”的，所以就想著自己喜歡什么就行，能讓自己開心到，也就能讓觀眾開心到。我覺得迎合是做不到的，我自己也是一天一個樣。

記者：《新龍門客棧》玩了許多非常有時代性的東西，符合當代年輕人的審美和觀影習(xí)慣，在它出圈的過程中，傳統(tǒng)越劇本身有著怎樣的意義或者價值？

孫鈺熙：首先，越劇劇種跟別的劇種不一樣，到現(xiàn)在才有100多年的歷史。之后雖然融合了很多新的東西，但是里面還是有劇種發(fā)展的脈絡(luò)，越劇本身就是非常善于學(xué)習(xí)、善于革新的劇種，因為本身就是通過這樣發(fā)展起來的。

記者：在本劇年輕的主創(chuàng)團隊當中，你是最年輕的，但是又掌握著這一劇之本，這是一種什么感覺？

孫鈺熙：我一直不認為自己是個編劇，因為在我認知里面，我覺得編劇是像田漢、曹禺以及電影《新龍門客棧》的原創(chuàng)編劇那樣的人，他們賦予戲劇生命力，讓人類的想象凝成靈魂，然后用文學(xué)去塑造鮮活的人物。我們這個故事里面的人物是何冀平老師塑造的，我只是比較喜歡玩，和大家一起制作出比較有意思的、能帶來快樂的東西。雖然劇本是一劇之本，但是我認為今天在完成戲劇創(chuàng)作的時候，主創(chuàng)之間的協(xié)作、尊重，以及主創(chuàng)團隊與觀眾之間的交流，都會比我個人的文字表達更加重要，所以我的工作定位是主要負責給演員、主創(chuàng)以及觀眾提供一些可以激發(fā)其想象力和快樂的素材。

孫鈺熙（左）與何冀平老師合影（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

“不管發(fā)生什么，都不放棄文學(xué)”

記者：你是怎么進入越劇編劇領(lǐng)域的？

孫鈺熙：我的確有淵源，因為我的外婆和我的媽媽都是越劇演員，我自己也是坐科，是學(xué)小生的。我小時候也沒想過要去學(xué)戲，學(xué)戲的主要原因是我讀書的時候特別討厭作業(yè)。雖然成績還可以，但除了作文，別的作業(yè)本跟我都只有一面之緣。去戲校那年我是14歲，我媽臨行前囑咐我說，其他事情都相信我會做好，但要記住一點，就是不管發(fā)生什么，不要放棄文學(xué)。

后來進入編劇行業(yè)，是有不幸和幸運的成分。不幸是因為我在17歲那年突然知道我的身體狀況不允許我再當演員，不得不另謀出路。當時我郁悶的時候，就想起媽媽臨行前跟我說的那句話，就想我是不是可以做編劇。幸運的是，在轉(zhuǎn)行的路上遇到了很多和藹可親又德高望重的老師，是他們給了我信心和勇氣，讓我能夠堅持走這條路。

孫鈺熙的外婆孫中秋（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

記者：你經(jīng)歷過比較艱難的時刻嗎？

孫鈺熙：我覺得現(xiàn)在就很艱難。因為時代在進步，有些東西就是時代的產(chǎn)物，每個時代的信息傳播方式不一樣。以前越劇是一種大眾傳媒，具有媒體功能。但今天如果媒體不報道，人們都不知道我們在哪里演出。

記者：未來你還會繼續(xù)堅持越劇劇本的創(chuàng)作嗎？還是會寫影視劇之類的？

孫鈺熙：我喜歡文學(xué)，或者語言，所以經(jīng)常會琢磨不同的詞語在不同的觀念的人的腦子里面，會形成什么樣的反應(yīng)。我很早就明白人生有限，所以不太喜歡給自己設(shè)限，我會非常堅守和珍惜自身的能力，但是不會說一定要達成什么，對我來說就是珍惜當下的每一份機緣，只要緣分到了，大家開心，我覺得都是可以的。

“創(chuàng)作不能膽小，但要謹慎”

記者：《新龍門客棧》的影視作品被“80后”“90后”的很多人奉為童年回憶，甚至經(jīng)典臺詞都能全背下來，而且本身你又是要在傳統(tǒng)戲劇的框架里去創(chuàng)作，在創(chuàng)作的過程會不會有點束手束腳？

孫鈺熙：德高望重的老師們賦予了我們非常大的創(chuàng)作的空間和自由，尤其是在傳統(tǒng)戲劇的領(lǐng)域，自由創(chuàng)新還是比較困難的，因為它會有很多應(yīng)該要堅持的東西。其實剛開始的時候，我自己在創(chuàng)作上也會有一點膽小，這種膽小和謹慎是有區(qū)別的。謹慎其實是一種創(chuàng)作態(tài)度，是從作品出發(fā)的創(chuàng)作態(tài)度，但是膽小是為了保護自身的安全。我覺得要謹慎，比如要把劇種的脈絡(luò)和特性等梳理清楚。

《新龍門客棧》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

記者：摸索到出圈的路徑了嗎？或者《新龍門客棧》的這種現(xiàn)象還能再現(xiàn)嗎？

孫鈺熙：對越劇來說，肯定是能找到一些路徑，我們也有很多經(jīng)驗可以總結(jié)，然后就可以去無限地接近，也許不能說打造出“爆款”，但起碼觀眾們會很開心。但是，對傳統(tǒng)戲劇的大類來說，我特別害怕大家都去復(fù)制某種模式，因為這個出圈路徑必須從自身劇種的特性出發(fā)。今天這個戲可以加進脫口秀，去玩更多的跨界，因為是越劇劇種，它的底子薄，但是如果昆曲也用脫口秀去逗觀眾，就變成另一個門類的東西。關(guān)鍵是必須保持自身劇種的基因和脈絡(luò)。

主創(chuàng)合影（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

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