歙硯價(jià)格

今年藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)低迷，一些量大的瓷器、陶器價(jià)格降幅都達(dá)10%以上，但作為中國四大名硯之一的歙硯卻逆勢(shì)而上，全行業(yè)出貨量減少了20%。如今一方手掌大的子石老坑歙硯，今年價(jià)格同比漲了一倍。

“歙硯目前市面以新坑石居多，若是投資性收藏非老坑莫屬。”凌紅軍介紹，從唐宋以來開采的水炫坑、眉子坑、羅紋坑及金星坑四大名坑目前只占市場(chǎng)的三分之一，這四種老坑石質(zhì)細(xì)膩、紋理清晰，發(fā)墨如油，一直深受玩家青睞，老坑因當(dāng)?shù)氐V政部門封坑的原因使硯石價(jià)格急劇上升，而這些名坑山下僅2公里長的芙蓉溪曾被古人選石時(shí)丟棄溪中成為子石的老坑硯石因?yàn)榭梢再u得更高價(jià)錢而被村民翻了個(gè)底朝天，這些在河里的硯石溫潤如玉，集四大名坑之精華，但年復(fù)一年的淘石，目前河中子石所剩無幾，大師要買子石創(chuàng)作歙硯只能從囤積石料的商家藏家中高價(jià)購買。

“品相好的子石要比山上的老坑石貴一到兩倍，老坑硯色澤凝重，石質(zhì)細(xì)密，油潤性好因而總體價(jià)格要比量大的新坑料貴近百倍，巨大的利益空間致使一些商家不惜以一套新豪宅去置換一間殘舊的民居，看中的是老房下作地基的老坑硯石，從地基挖出的硯石市場(chǎng)價(jià)格竟是新樓房的十倍八倍。”

歙硯一年一個(gè)價(jià)，持續(xù)多年來不斷創(chuàng)價(jià)格新高，曾有一方20寸的八仙過海眉紋老坑四年前在廣州展出時(shí)問價(jià)25萬元，過了一年變成了40萬元，現(xiàn)在超出60萬元。一方手掌大的子石老坑歙硯，去年萬元出頭的價(jià)格今年卻要2萬元賣家才愿意脫手。

市場(chǎng)人士分析，與其他一些價(jià)格急升急降有炒作之嫌的品種相比，歙硯精品求大于供而一直價(jià)格穩(wěn)步上揚(yáng)，行情逆勢(shì)而上。

歙硯的鑒別和欣賞

質(zhì)量鑒賞

硯石的質(zhì)量包括石質(zhì)的質(zhì)量和紋色的質(zhì)量，這是硯的基礎(chǔ)和根本，是硯的價(jià)值的載體 。一方好的歙硯坯，一般都具備如下基本條件：堅(jiān)密柔膩、溫潤如玉、發(fā)墨如油、筆毫無損、幾無吸水、滌蕩即凈、寒冬儲(chǔ)水不凍、盛夏儲(chǔ)水不腐 。

觀察法

好的硯臺(tái)，光澤深沉，溫潤細(xì)膩，紋理清晰，星暈凸顯。用擦鏡布或面巾紙將油漬擦干凈后，放到自然光下觀察，必要時(shí)可借助放大鏡。如果粉沙分布繁密且均勻，，則為佳品;如泥質(zhì)砂巖太多而無粉沙，則為下品。又可沉水觀之，如星點(diǎn)分布均勻，則質(zhì)優(yōu)，不然則欠佳。

抹水法

用濕抹布擦拭硯面，水汽停留時(shí)間長的透水性差，為質(zhì)優(yōu);時(shí)間短者吸水性能好，為次品。這是由于歙硯結(jié)構(gòu)致密。還可放于日光下，如果水沿某些走向，如線狀，圓狀的不干，則表明有節(jié)理或裂縫發(fā)育，質(zhì)地亦欠佳。

叩彈法

這一方法對(duì)素形硯尤為有用，而對(duì)抄手硯或某些仿生硯(如蟬形硯或荷葉硯)等中空類型的硯臺(tái)則應(yīng)注意要取在硯額等較厚處。方法是，左手五指脫空硯臺(tái)，右手大拇指與食指或中指做環(huán)狀，用食指或中指輕叩硯邊，聽聲辨石。發(fā)清脆悅耳的金屬音，玉德金聲，鏗鏘玲瓏，回音幽遠(yuǎn)深長，猶如天籟之音從遠(yuǎn)古傳來，則為好硯;如發(fā)出的為“卜卜”或“仆仆”等木質(zhì)音或瓦音，暗示有裂隙或質(zhì)地疏松。

比硬法

取一婺源宋坑眉紋標(biāo)本，在硯背面刻劃，如基本不能留下碎屑，并需一定力氣才能刻動(dòng)，說明石可取。這是由于歙硯是中國四大名硯中硬度最大者。

撫摸法

好的硯面質(zhì)地非常細(xì)膩，可以用如孩兒面，似美人膚，呵氣盈珠來形容。因此可以用手指在硯面上按下，如冰感強(qiáng)，硯面光滑、細(xì)膩、清純?yōu)榧殉?溫感強(qiáng)，手感粗糙，為次硯。

掂量法

托起硯臺(tái)，感受分量，掂之沉感愈重愈好，說明質(zhì)地致密堅(jiān)實(shí)，密度大，自然可取。如同是婺源龍尾，但老坑明顯比新坑沉許多。

磨墨法

若硯石紋理精細(xì)，則表面平滑，易于磨墨，磨出來的墨均勻細(xì)膩;這種硯既發(fā)墨，又不損亳。若表面不平，上硯有聲，墨必粗劣不勻，且損筆鋒，這可以從視覺、觸覺、觀察得知。

雕工鑒賞

造型

1、仿古式，即仿照歷代硯式，如圭式、風(fēng)字、鳳池、古錢、古瓶、鐘鼎、合壁、笏式、龜式、琴式、荷葉、蟾蜍、日月式、抄手式等，淳樸古拙，多作收藏鑒賞;

2、自然式，按照硯石的形狀、花紋，因材施藝，巧作而成;

3、大冠式，長方形，上端硯邊稍寬，下端硯邊稍窄，硯邊雕各式回紋圖案，硯池開硯舌，背刻復(fù)手，內(nèi)鐫銘文、人物、山水等圖案;

4、玉堂式，又稱素邊硯，長方形，不刻圖案文飾，硯池可開硯舌，也可雕淌池，為實(shí)用型硯式;

5、硯坯，是一種石品罕見，紋理極美，刻硯家不忍下刀，留作觀賞的硯材;

6、套硯，以一般硯石刻成托，嵌進(jìn)石質(zhì)精良的硯心;

7、漆珍硯，以名貴硯材薄片嵌入漆盒，巧作而成 。

布局

1、圖案式，即繁作。精工細(xì)筆，左攀右挽，富麗堂皇卻清新脫俗。以工取勝，忌諱工過而俗。如清代乾隆年間的大多硯臺(tái)圖案采用此方式。

2、弦紋式，即簡作。線條簡潔明快，剛?cè)徂D(zhuǎn)折，輪廓分明，以素形硯居多。同時(shí)背面多刻書畫銘文。墨池和硯邊邊線起伏有序、曲直變化，大方、高雅，多見于明代。如圖2.1是本人在安徽見到的一方歙紅石，就是典型的弦紋式。它是清末民初仿明抄手硯，硯面長35cm，寬 18cm，高8cm，通身紫砂色，面上雕有玉如意墨池，硯邊有殘損。其文飾線條非常簡潔流暢，背刻四字隸書銘文。

3、寫生式，此乃脫俗雕法，亦是一種新雕法。看似無序，實(shí)則有序 。

刀法

刀法主要是講究運(yùn)刀的訣竅，如何進(jìn)行鑿、刻、雕等。習(xí)慣上要用圓刀，以免留下刀痕，切忌用立刀。特別在磨堂和邊線上，用圓刀顯得干凈整潔，無粗糙之感 。

品相鑒賞

據(jù)文獻(xiàn)相關(guān)資料和實(shí)地考察可知，按時(shí)代一般分古硯、新硯兩大類。如秦、西漢期間石硯的基本格式是附有硯桿的圓餅形;西漢至東漢多為圓形三足式;唐代的箕形硯最普遍;宋代則主要是抄手硯;明代進(jìn)入高潮，講究文采，名堂極多，真正達(dá)到了工藝精巧的程度;清代以后則逐漸衰落。品相外形猶如人的面貌，應(yīng)以端正規(guī)矩、落落大方為好。因此，盡管歙硯的造型千姿百態(tài)，形狀各異，但一般來說，以古樸而隨形者為上，如長方形、正方形、圓形、橢圓形者，仿生形硯、什物形硯(如瓜形硯、竹節(jié)硯、蟬形硯)次之，異形甚至畸形硯和有殘缺破損者為下。

銘文鑒賞

指硯的制作者、收藏者在硯的有關(guān)合適部位的題詩吟詠或者作句留念，這主要是體現(xiàn)在硯的文化價(jià)值上。銘的價(jià)值除了要看制作者、收藏者的身份地位高低、詩句的意境優(yōu)劣，還應(yīng)看它的書寫雕刻水平的高下。

如名家的名詩名句加上名家的書寫雕刻，能產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的效果，很大程度上提高了硯的身價(jià);相反，銘若成為畫蛇添足的敗筆，則倒不如沒有的好。如黃山屯溪老街的古硯，有無名家刻銘及銘文書法如何，就很能體現(xiàn)硯的市場(chǎng)價(jià)值和收藏價(jià)值。

裝飾鑒賞

指硯的裝飾，像硯匣錦套之類。雖然這些東西不屬于硯本身，而僅作為裝飾和養(yǎng)護(hù)之用，但反過來對(duì)硯的優(yōu)劣也能起到很大的陪襯作用。真正的名硯，硯匣錦套的材料和加工一般都十分考究，放在簡陋的包裝里面或者根本沒什么包裝的硯，則很難談得上有什么檔次。如三百硯齋的珍品陳列室里的硯臺(tái)大多用香樟木，紅豆杉或紫檀木為木料，并不拘泥于青一色的正方或長方盒子，而是根據(jù)硯形隨形打造，做到硯臺(tái)和硯匣天衣無縫，自然彰顯身份，與眾不同

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