在中國(guó)畫壇上有這樣一位極具個(gè)性的水墨畫藝術(shù)家，他在二十年的時(shí)間內(nèi)，連續(xù)五屆在全國(guó)美術(shù)作品展覽上摘獎(jiǎng)。他本在工筆人物畫領(lǐng)域成績(jī)斐然，卻毅然轉(zhuǎn)身開辟水墨寫意之路。十年磨一劍，他以極具個(gè)性的膽魄，開創(chuàng)了“水墨雕塑”繪畫風(fēng)格，驚艷畫壇，他就是著名國(guó)畫家周京新。

(資料圖片)

1959年，周京新出生在江蘇南京一個(gè)軍人家庭。從兒時(shí)起，周京新就隨父親的工作遷移，頻繁地在各地的學(xué)校輾轉(zhuǎn)，因此他幾乎沒有同齡玩伴。在單調(diào)乏味的日子里，畫畫成了周京新打發(fā)時(shí)間的最好方式。

圖：畫家周京新

小學(xué)一年級(jí)時(shí)，周京新會(huì)悄悄用老師的粉筆在黑板上畫孫悟空、豬八戒。然而，被老師發(fā)現(xiàn)后，他非但沒有受到批評(píng)，反而被“委以重任”。由于學(xué)校沒有專門的美術(shù)老師，周京新就在美術(shù)課上帶著同學(xué)們畫畫。誰都無法預(yù)料到，一幅幅稚嫩而富有想象力的粉筆畫，會(huì)成為一位畫家創(chuàng)作的起點(diǎn)。

1980年，周京新考入南京藝術(shù)學(xué)院。學(xué)院美術(shù)系聚集了劉海粟、謝海燕、陳大羽等一大批名師。周京新在這方藝術(shù)的新天地，開啟了專業(yè)而系統(tǒng)的訓(xùn)練，無論是水墨寫意還是工筆畫，老師們的言傳身教，為他日后的畫壇成就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

圖：周京新作品《水滸組畫》（局部）

1984年，他以工筆畫法創(chuàng)作的畢業(yè)作品《水滸組畫》獲得第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，被中國(guó)美術(shù)館永久收藏。為了畫好這部中國(guó)古典名著中的人物形象，周京新專門去了山東的水泊梁山考察。他刻意把每個(gè)人的形象做了大幅度的夸張。“脖子畫歪，身體圓滾滾的。特別是像李逵這樣子的人物，眼睛瞪得像鈴鐺一樣的，圓圓的。”

圖：周京新作品《揚(yáng)州八怪》

《水滸組畫》是工筆重彩，顏色強(qiáng)烈。1989年，周京新以工筆淡彩方式創(chuàng)作的《揚(yáng)州八怪》蟬聯(lián)第七屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)。在屢獲榮譽(yù)之時(shí)，周京新不愿墨守成規(guī)，決心探索出一種適合現(xiàn)代題材的水墨畫法。從二十世紀(jì)80年代中期到90年代中期，他先后到新疆、西藏、云南等地考察寫生，尋找創(chuàng)作靈感。一次在參觀重慶大足石刻時(shí)，看到?jīng)]有雕刻完成、帶有方方整整切割痕跡的“半成品”，靈感驟然浮現(xiàn)——他要將水墨和雕塑看似完全不相干的兩種藝術(shù)表現(xiàn)特質(zhì)結(jié)合在一起，開創(chuàng)“水墨雕塑”的全新風(fēng)格。

1995年，周京新在江蘇省美術(shù)館的一個(gè)小展室里，舉辦了水墨人物個(gè)展。展出的作品雖是水墨寫意畫，但既不是花鳥魚蟲、青山綠水，也沒有才子佳人，而是一些穿著皮夾克、牛仔褲的年輕人。有些地方還用上了西方繪畫的明暗交界線。此次展出的作品題材和風(fēng)格變化巨大，有人評(píng)價(jià)他的畫過于顛覆，與傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫漸行漸遠(yuǎn)；也有同行投來了不一樣的眼光，說周京新為水墨畫賦予了非同一般的“雕塑感”。這種被周京新稱為“水墨雕塑”的新風(fēng)格，正是他努力探索的新方向，他要用大筆觸、大墨塊，表現(xiàn)出水墨的體積感。

圖：周京新作品《戰(zhàn)洪圖》（局部）

在其代表作《戰(zhàn)洪圖》中，三米多高的畫作以大塊面墨色取代國(guó)畫里的傳統(tǒng)“線條”，運(yùn)用“水墨雕塑”造型方法把在洪水中用身軀去阻擋洶涌波濤的戰(zhàn)士們塑造成一面面銅墻鐵壁、一座座聳立豐碑，描繪出解放軍戰(zhàn)士奮不顧身、舍我其誰的堅(jiān)韌和剛強(qiáng)，抒發(fā)了對(duì)危難之中“最可愛的人”的深情禮贊。

中國(guó)畫在周京新的心目中是一座桃花源。周京新堅(jiān)信，傳統(tǒng)中國(guó)繪畫藝術(shù)之所以能夠成為經(jīng)典，正是因?yàn)樗o后人留下了無限的探索空間。在他看來，中國(guó)繪畫當(dāng)中的線型語言和面型語言可以轉(zhuǎn)換交融，兩者之間沒有明確界限，“水墨雕塑”就是面型語言的一種探索，而他也在探索的過程中建造出屬于自己的藝術(shù)桃花源。

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