由王沐編劇并執(zhí)導(dǎo)，王子文、尹昉領(lǐng)銜主演，詠梅特邀出演，白客特邀主演的電影《溫柔殼》5月26日日在全國(guó)上映，影片在2022年第六屆平遙國(guó)際電影展榮獲“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳導(dǎo)演”“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳女演員”“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳男演員”三項(xiàng)大獎(jiǎng)。《溫柔殼》聚焦身處困頓的年輕戀人覺(jué)曉（王子文飾）和戴春（尹昉飾），講述他們直面現(xiàn)實(shí)難題，在曲折命運(yùn)中勇敢相愛(ài)、真心守護(hù)的動(dòng)人故事，被很多評(píng)論譽(yù)為“特別的華語(yǔ)愛(ài)情片”，電影刻畫(huà)了精神受困的特殊群體的愛(ài)情，充滿了濃郁的人文關(guān)懷。談及創(chuàng)作初衷，導(dǎo)演王沐告訴記者：“身邊有人有著與覺(jué)曉和戴春相似的困境，希望把他們走出困境的力量傳遞出來(lái)。不光治愈情緒困境中的兩個(gè)人，也要治愈每個(gè)人自身的某種情緒。我希望大家可以看到人從困境走出來(lái)的力量，要樂(lè)觀生活，這很重要，若這股力量可以傳達(dá)給更多人，是多么幸福的事。只有獲得了沖出困境的力量，大家會(huì)更愛(ài)自己，更愛(ài)別人，也愛(ài)這個(gè)世界，畢竟這幾年大家過(guò)得都挺不容易的。”

創(chuàng)作

拍一部?jī)蓚€(gè)特殊的人談了一場(chǎng)轟動(dòng)的愛(ài)

(資料圖片)

《溫柔殼》是導(dǎo)演王沐執(zhí)導(dǎo)的第一部劇情長(zhǎng)片，他想拍一部關(guān)于“特殊”群體的普通愛(ài)情的故事。準(zhǔn)備當(dāng)導(dǎo)演的日子里，他不斷留心生活中哪些故事會(huì)讓他有感覺(jué)，有想創(chuàng)作的沖動(dòng)。他發(fā)現(xiàn)，不管是周?chē)呐笥眩€是家里人，總會(huì)有關(guān)于情緒的或輕或重的困擾。這些精神世界受困的人不在少數(shù)，也是多數(shù)人不太留意的一群人，日積月累地走訪、采風(fēng)，他發(fā)現(xiàn)這些人身上的故事和經(jīng)歷很打動(dòng)人，他希望將這些故事進(jìn)行影視化呈現(xiàn)。

2019年，王沐姥姥去世，他回家辦喪禮，當(dāng)時(shí)他母親叮囑他不要告訴大姨，怕她受到刺激：“從小，家里人就說(shuō)大姨有些精神‘問(wèn)題’，簡(jiǎn)單的說(shuō)法就是有點(diǎn)‘瘋’，但大姨對(duì)我很好，只是看人有些呆滯，說(shuō)話比較慢，有時(shí)會(huì)突然笑。她如今年紀(jì)也大了，所以家人一開(kāi)始不敢告訴她姥姥去世的事。后來(lái)告訴了大姨，她的反應(yīng)讓大家驚訝，就平靜地說(shuō)了一句話‘以后就沒(méi)有人給我打電話了’。后來(lái)我知道，她們每天都通話，具體的內(nèi)容不得而知，但一定會(huì)有她們之間惺惺相惜的默契，這是一種復(fù)雜的感情，我希望《溫柔殼》能呈現(xiàn)出一種精神世界，和家人有牽絆，和戀人有共情分歧，他們的愛(ài)不被家人和世人理解，但也有解決問(wèn)題的決心和堅(jiān)持。”

《溫柔殼》中，戴春和覺(jué)曉都是精神受困者，兩個(gè)特殊的人談了一場(chǎng)轟動(dòng)的愛(ài)，并且要組織家庭、孕育下一代，遭到了家人的反對(duì)，以及世人的不認(rèn)同，但他們依舊選擇相互救贖，這樣的設(shè)置有種“超現(xiàn)實(shí)”的感覺(jué)，但事實(shí)上，王沐并不覺(jué)得這樣的劇情虛幻，反而確實(shí)真實(shí)存在。“在創(chuàng)作劇本的十幾個(gè)月里，我做了很多對(duì)精神或情感受困人群的調(diào)查，也去到很多心理醫(yī)院實(shí)地考察。他們的故事很多都不被人理解，也不為人知，你自然會(huì)想知道他們?nèi)绾紊睿吭趺磻賽?ài)？在這個(gè)過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)，這些人待的地方，大家不會(huì)說(shuō)是精神病院，而是一種心理問(wèn)題的康復(fù)中心；對(duì)任何癥狀、類(lèi)似的人我們希望用中性的詞匯解讀弱化，我希望將這些人的故事用同理心呈現(xiàn)，將這個(gè)群體當(dāng)作正常人看待，這樣才不會(huì)將他們邊緣化。故事中，確實(shí)有很多對(duì)于真實(shí)案例的體會(huì)，因?yàn)槲铱吹竭^(guò)，也感受了，我才能有信心將這些故事寫(xiě)下來(lái)。”

表演

讓演員在“素顏”狀態(tài)下自由演繹

《溫柔殼》中，將視角對(duì)準(zhǔn)了覺(jué)曉與戴春這對(duì)生活陷入困頓的年輕戀人，講述他們歷經(jīng)現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)，在曲折坎坷的命運(yùn)中勇敢相愛(ài)、彼此守護(hù)。王沐坦言，電影的角色設(shè)定對(duì)演員要求極高，畢竟精神受困、情緒失常與演員生活中真實(shí)狀態(tài)會(huì)有差距，如何將狀態(tài)、內(nèi)心進(jìn)行精準(zhǔn)表達(dá)，表演是否真實(shí)動(dòng)人，是拍攝的最大考驗(yàn)。找誰(shuí)來(lái)演，也成為電影能否成功的最大因素。他說(shuō)，自己非常慶幸能夠找到王子文和尹昉出演，從第一眼見(jiàn)到他們就認(rèn)為“他們就是電影里的那個(gè)人”。“我第一次見(jiàn)尹昉是在一個(gè)光線不好的咖啡廳，那天是午后，廳里沒(méi)開(kāi)燈，當(dāng)他進(jìn)來(lái)的時(shí)候不太確定面前的那扇玻璃門(mén)是關(guān)著的還是開(kāi)著的，他不太敢進(jìn)來(lái)，先是用手去試探、去碰，確定了才走了進(jìn)來(lái)，那種眼神、舉動(dòng)特別天真，也像戴春那樣，他的世界有陰影，但想法極為簡(jiǎn)單。另外，尹昉跳現(xiàn)代舞，他對(duì)內(nèi)心情緒的理解會(huì)外化為強(qiáng)烈的爆發(fā)力，這也是演員在戲劇張力前必須具備的實(shí)力。”

為了讓角色的感情更真實(shí)、更具生活質(zhì)感，尹昉和王子文是在幾乎素顏的狀態(tài)下完成的拍攝，王沐也要求他們?cè)谂臄z前夕真正地融入角色的生活，去體驗(yàn)、感知。“我們找到了有類(lèi)似經(jīng)歷或是情緒焦慮的人們，請(qǐng)他們做感受性的分享，并且讓他們將劇本讀了一遍，進(jìn)行錄音，再讓演員去感受他們的內(nèi)心世界。我發(fā)現(xiàn)人的悲喜有一定的相通性，融入角色，不是說(shuō)你一定要患上類(lèi)似的‘病癥’才可以，你可以從他們的狀態(tài)中感受悲喜，尤其這兩位是非常成熟的演員，他們會(huì)把人生經(jīng)歷的感受與角色合二為一。”

王沐說(shuō)，可能觀眾會(huì)覺(jué)得他們很“苦”，生活困頓中也會(huì)無(wú)比壓抑，但尹昉和王子文這次的表演狀態(tài)實(shí)則非常松弛，能做到這一點(diǎn)的秘訣在于，片場(chǎng)他們確實(shí)融入了角色的真實(shí)生活，在拍攝地泉州吃小吃攤、逛夜市，片中覺(jué)曉是一位美甲師，王子文也花時(shí)間學(xué)習(xí)美甲，真正給客人做了美甲，“電影里的角色也是生活當(dāng)中的人，并不是說(shuō)他們要超脫在一個(gè)封閉的玻璃房里給自己壓抑。演員這次不是在演，而是真正用角色的心態(tài)、造型、遭遇去融入生活。這樣，他們不至于沉浸在戲劇的壓抑時(shí)刻，反而是一種很好的保護(hù)，即使有情緒徹底崩潰的撕裂戲份，他們也可以撐得下來(lái)。”

專(zhuān)訪

情緒受困者的生命和生活絕不是一場(chǎng)談判

新京報(bào)：結(jié)局似乎是開(kāi)放式的，戴春、覺(jué)曉都與原生家庭的悲劇做了和解嗎？

王沐：和解這種說(shuō)法不太合適，畢竟情緒受困者的生命、生活絕對(duì)不是一場(chǎng)談判，也不需要虧欠他們的人道歉。有時(shí)候他們需要走出自己的困境，知道自己要什么。包括覺(jué)曉最后在船上看到她的母親，她沒(méi)有去追問(wèn)為什么，因?yàn)樗恍枰耍约阂惨瞿赣H了，她知道自己要的生活是什么。我覺(jué)得東方人走出困境的方式是細(xì)水長(zhǎng)流的，不是說(shuō)要一種面對(duì)面的、直白的、庭審式的宣判。

新京報(bào)：電影中兩位主角是患有精神障礙的人，若是表演浮夸容易被人詬病，你對(duì)演員的要求是什么？

王沐：我不太會(huì)給他們壓力，事實(shí)上，片場(chǎng)我們很少講戲，如果有狀態(tài)不對(duì)的時(shí)候，我更愿意讓大家先停下來(lái)，聊一聊彼此的經(jīng)歷、感受，再重新回到這個(gè)戲里面。與其說(shuō)讓他們完全照著某一個(gè)形象、某一種維度詮釋?zhuān)矣X(jué)得更多的是要找到真正的理解，再在理解的基礎(chǔ)上自然而然地構(gòu)建每個(gè)演員的表演體系。

新京報(bào)：片中戴春在“犯病”過(guò)程中需要進(jìn)行電擊休克治療，尹昉在這場(chǎng)戲中演得極為真實(shí)、可怕，可以分享下拍攝幕后嗎？

王沐：因?yàn)檫@部電影我們用的是順拍的方式，不是說(shuō)跳著拍，演員是絕對(duì)跟著劇情發(fā)展體驗(yàn)、成長(zhǎng)的。比如這場(chǎng)“犯病”的爆發(fā)戲，他在車(chē)行里幫弟弟打抱不平，逐漸失控再送往醫(yī)院，是連續(xù)完成的，那一整天尹昉完全呆在他的角色里，完全把自己的狀態(tài)放在這一天里，這種重場(chǎng)戲一般需要兩三天才能完成，結(jié)果就那么一天，按著故事發(fā)展順序，和真實(shí)時(shí)間一樣，他在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間里奉獻(xiàn)了最極致的表演。

新京報(bào)：這次你與王子文、尹昉合作后，對(duì)他們有什么新的發(fā)現(xiàn)？

王沐：他們可以有更大的空間，他們的能力絕對(duì)可以詮釋更多的角色。在對(duì)他們的認(rèn)為上，有些時(shí)候我們可能會(huì)一以貫之地看待，用習(xí)慣性的認(rèn)知去認(rèn)為他們的表演形象是怎樣的。但他們絕對(duì)有更不一樣、更大的（表演）空間，這和《溫柔殼》的故事是一個(gè)道理，大多數(shù)普通人都帶著習(xí)慣的眼光、刻板印象去看待這些精神受困的人，你不相信他們的情感故事，但這些東西是真的存在的，大家都不應(yīng)該將目光鎖定得那么狹隘。

新京報(bào)：電影很多場(chǎng)景中透露出一種獨(dú)特的生活氣息，外景是在哪里拍攝的？

王沐：是在泉州。在我看來(lái)，泉州是充滿包容性的地方，也是一個(gè)容易被忽略的城市，說(shuō)起福建可能會(huì)忘了有這么一個(gè)地方，但它卻是福建很重要的城市。這個(gè)就像現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中也有一些人，其實(shí)你很熟悉，但是你有時(shí)候就想不起來(lái)。他在經(jīng)歷著自己的苦難，你認(rèn)為你很熟悉，但事實(shí)上你并不了解。

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